“东方价值观与当代设计”2016IDF国际设计论坛完美落幕

12月3日，“东方价值观与当代设计”国际设计论坛2016年度大会在广州南丰朗豪酒店举行。国际设计论坛（IDF）面向全球设计界专业人士，会邀请来自建筑规划、室内空间、产品、多媒体等设计领域和设计管理的专业人士和学术人才，在各自领域围绕指定主题开展具有挑战性的重要演说，以促进专业讨论和知识交流，发扬优良实践和创新理论。

本年度大会特别邀请来自中国、希腊、荷兰、丹麦、英国、意大利和中国香港等设计领先人物，从无界的设计领域展开“东方价值观与当代设计”的分享与探讨。现场来宾包括：

梁志天设计师有限公司创办人及董事长梁志天、

广州美术学院工业设计学院教授、硕士研究生导师童慧明、

FRS弗睿思商业创新设计公司创始人/CEO赵学强、

W+S世尊设计品牌创始人吴滨、

D/Dock设计事务所创始人/设计总监弗兰西斯科·米索尼、D/Dock设计事务所合伙人/营运总监科恩·范·戴克、

关永权灯光设计顾问有限公司创办人关永权、

内建筑设计有限公司合伙人、设计总监沈雷、

MTD-R产品事务所和MTD-R上海建筑/室内/产品事务所创始人马蒂奥·图恩、

Michael Young Design Studio创始人迈克尔·杨、

雅各布延森设计丨德稻上海首席设计师蒂莫西·雅各布·延森、

DIMENSIONE CHI WING Italia&「一方」1ness创办人卢志荣。

（排名不分先后）

致辞嘉宾

梁志天

中国的文化高深莫测，作为一名中国设计师，我们要真正了解它的宗旨，提炼出它的精髓。中国的设计师现在在全世界都备受瞩目，我们有这份责任把中国的美学和中国的精神提炼出来，和世界接轨。

延续去年东方的主题，今年我们以“东方价值观与当代设计”为主题，如何赋予当代设计新的价值，这是值得大家思考的题目。今天的论坛也有来自全世界的顶尖设计师，我们有一个很好的机会，大家一起做深度的分享，希望今天每一位在这里的人都能够有所收获。

演讲嘉宾

吴滨

【东方美学】

我们学习西方的设计体系20多年，现在希望有些新的、不一样的东西，作为中国的设计师，要会在自己本民族的文化中进行挖掘。我们不过分强调东西方的差别，但有时候我们作为中国设计师，自身的成长经历、教育、背景、周边家庭环境、文化、饮食等会自然而然渗透到设计中。这些自然现象的背后有没有东西可以挖掘？我们能否从无意识变成有意识？这也是我们一直去尝试和探索东方美学思想的原因，东方美学能够放到设计中，能让我们的设计产生变化，给设计带来新的东西，所以我们不把东西方变成两个对立面，而是相容学习，又有各自的特点。

早年学水墨画的经历对我后面的工作影响非常大，无间设计是源于东方。“无”并非是空无一物，无是空白，是一切。东方美学对“空”赋予了特殊的意义。我们的“间”字是气所构成的时间和空间，间的概念在中国绘画中以留白的形式，表现在音乐中以语音的方式，是一种虚无的间隔，在中国的书法里也有明确的表达。我想能否通过我对中国水墨画和传统美学、哲学的理念，去抓取新的理论支撑。所以做室内设计要以内心为轴出发，去营造一种气场。我想通过这些灵感去尝试做室内设计，或者把这些东西融入到室内设计中。

做了很多年的开发商项目，做自己家的时候，我在想家是什么？家要不要设计？作为设计师我自己的家该如何设计？后来我觉得家和风格没有关联，每一个人有自己独特的特性，我尝试表达自己。住宅有两个问题：第一是随着时间、观念的变化，可能对某一种风格会慢慢不喜欢，但如果做成一个“无”的状态，它可以经得起时间的考验。第二，我们对一个空间，特别是对家，需求一直在变化。

所以我开始融入东方思想，因为我在找自然，你可以看到大量的留白，黑白是一个相互的关系，所以我在小的空间里也用了很多的深色。从风格的角度，做一个什么风格的家不是最重要的，更重要的是你要找到自己的生活理念和脉络。你可以看到，在我的空间里面有各种元素出现，但是最后被自然的主题融入和贯穿起来。

对于设计来讲，它不是停留在理论上的设计，设计来源于人，也为人服务，所以一定和人相关联。我特别喜欢旅行，从自然中汲取灵感，形成一种印象然后转换成设计的语言，在将来的设计进行应用。设计师也有广泛的爱好，比如我非常喜欢机车，也有自己的咖啡馆，我觉得和不同材质紧密地联系起来，对设计师是有极大的帮助。设计一定不能只关注在设计之中，应该关注设计之外更大的范畴，和生活方式相关联，我们想做更适合当下人居空间的设计，必须对当下人的消费习惯和生活方式有所了解。

△ 北京中粮别墅：东方的元素要放进来，但是一定不是照搬古代元素，而是运用美学精神和哲学理念，素雅又考究的细节，这个才是真正的精髓。所以我们用园林的一静一动来做设计。比如我们做了一个外向型的火炉，和另一边旋转楼梯的垂直动线和客厅形成了一个风格，虚实相生。我们在这个空间里还用了大量线条，线条和东方美学有紧密的关联。

△ 成都三岔湖的项目：在一进门的空间，有大量线条，我们用方块作为基本元素，做成了浮动的云的状态，通过一些光影的效果，把墙角尽可能虚化，只留下大量的留白和精致的线路。在这个空间里面我们只用一种材质，非常注重它的气韵。

△ 青岛车展厅：是一个汽车生活方式的展厅，在这个空间里面我们也做了大量的留白留白中还可以看到一些线条。我们做了两个围炉，我本身是一个车迷，我觉得卖车最好的状态是你用一个最好的欣赏角度欣赏你爱的车，在车边上谈这台车才是最打动人的。所以设计不仅仅是讲美学，也要讲很多心理学和实用功能的东西，我们要完成一定的商业目标，既要赋予它美学，也需要智慧和平衡的点。

弗兰西斯科·米索尼

科恩·范·戴克

【当酒店服务遇上生活方式】

科恩·范·戴克：现在全球酒店行业的发展来说，尤其是在欧洲，越来越多打价格战，但是酒店整个行业的市场规模越来越大，市场价值也越来越高。现在我们如果要发展酒店行业，一方面需要平衡好经济价值和社会环境的影响，因为很多人都批评酒店行业破坏了生态环境的发展，未来一方面要去平衡自然、生态与酒店的发展，与此同时又要保证酒店行业的盈利空间。

这3个酒店现在都是当地城市的地标性建筑，但是你很难想象这3个酒店都是从老建筑改建而来的，在这个过程中更好地平衡了酒店行业和绿色经济发展理念的关系。来看它的整体设计，我们把旧建筑进行室内设计的重新构想和创造，希望能够把现代主义和古代历史的沉淀实现融合。

△ 成都索菲特项目：我们希望在不损失和影响它实体功能的同时，能够让人感觉到超现实，好像来到了童话般的世界，所以我们在餐饮部门里做了一些岩洞设计、法国拱门，接待前台的立柱像变魔术一样，变成很多的空间……我们希望尽可能多地挖掘出房间的空间，让它能够有更多的住房空间，从而带来更多的营业收入，在里面的话，除了延续法国的风格以外，我们还加入了很多中国元素，把中国传统的艺术风格装修和现代化中国的艺术风格相结合。色彩的选择上，我们选择了淡紫色和灰色，这给人的体验是现代中国的，从不同的视角可以看到木材作为我们室内结构的选材。

弗兰西斯科·米索尼：微型酒店欧洲酒店的趋势之一，这种紧凑型的酒店，很多位于市中心，通常都是爆满的。因为随着地价的不断攀升，很多旅行者不希望在住宿上花太多的钱，所以很多人想要更有趣、独特的体验，而不是传统的酒店。这个案例在城市的工业区，我们配备了公共浴室和洗手间，专门打造了一个洗澡间的设计还有洗手盘的体系设计以及工作台，在墙面上还有城市的旅游的指引图。设计非常紧凑，一个房间就是一张床为主，每晚的价格50欧元。

微型酒店

就现在的酒店品牌来说，我们希望更多地把酒店的计和整个城市其他特征结合在一起，比如说我们会打造一些临时性的建筑，像是小村庄的概念。已有的村庄可以调动起原来里面的老人、年轻人来共同参与，并且共同从酒店经济发展中获得好处。比如说酒店每个房间是一个小车，或者把教堂打造成公共的空间，这样能够让当地社区人民利用公共的空间做更多的交流，这也是很有意思的项目。在这些酒店的设计过程中，我们比较少强调隐私，更多的是强调和人的互动。

另外有朋友启动了一个类似于音乐节的活动，这些酒店房间其实是一些拖车，都是可移动的，你在这个地方过完这个节之后，就可以开着这些房车到下一个目的地，所以是一个移动的酒店体验。另外还有水上的酒店，可以和自然有更多互动。

还有一个趋势是临时性的酒店，这是在阿姆斯特丹的移动酒店，这里面也会看到把酒店的形状、房间的形状做成各种各样的形状，在里面可以住人。就像大家在一起露营一样，每一个房间就像是一个奇形怪状的账篷，你住在里面，还会有一些公共享用的卫生间，你自己要去生火，这是原始的自给自足的生活方式的体验。

临时性酒店

岛屿上餐厅

临时性移动酒店不是说只能做低端的，也可以做奢华的。这个项目把集装箱做成临时酒店，在这个集装箱里面，可以去对它进行室内设计。

弗兰西斯科·米索尼&科恩·范·戴克：很多旅游路线是避开了贫苦地区的，我们觉得这是不符合社会道德的，建议把路线做调整，让人们在旅游的路途当中还能够去了解当地的困难，和多地人们的生活状况。其实现在很多人已经开始采取行动，通过旅游和酒店去弘扬一些好的道德和美的。我也了解了中国的旅游行业，我知道在中国也出现了很多新的旅游形式，让它更加符合社会道德的诉求，而且在这个过程中不损失当地居民的利益。

所以对于未来来说，我们希望能够通过酒店的实体来呈现更好的设计，从而改变人们的生活方式，这就是我们说的把酒店服务和生活方式以及社会道德伦理进行有效的整合。

关永权

【光·无限】

东西方有什么感觉？视、听、嗅、味和触这5个触感都很容易分别出东西房，但光无形、无声、无色、无嗅、无味，所以光并没有东西的分别。但是怎么把光的元素放在不同的东西方设计里面？灯光其实是一个魔术师，把不同的设计空间元素做成墨画。

关永权详细解析了间接光、重点光、垂直面光、细长灯、上照灯、背光、装饰灯对中西方空间设计呈现的不同效果。 

重点光

上照光

用韩国首尔四季酒店举例说明不同的灯光的运用。

这个是酒店的接待处，我们可以看到我们的接待处图案也比较韩国，我们把细长灯背景照亮出来，马上可以看到一点点韩国的设计味道，光把他的重点和设计概念明显的呈现出来，这也是比较现代的。

还有这个中餐厅，没有中国的灯笼，都是把他的设计元素如何用灯光展露和表现，都是很有现代感的中餐厅的设计。我们把光重点打在屏风上，加强他中国设计的元素。大家不会想到这不是西餐厅，而是一个中餐厅，还有艺术品，加强它的机理和图案，能明显感觉出它和西餐厅的分别。

沈雷

【可逆的生长——野马岭·中国村设计笔记】

在我看来，当下的设计都做得太实了。看和做的时候，我们都可以稍微虚一点，中国的审美就是隔着纱。做设计或者看别人的设计，看一半猜一半就好了，这样的话或许会形成自己的风格。我觉得可以做可逆的设计，可逆的设计就是我们可以倒推回去，也可以继续往下做，所以对老的态度和新的东西，我们永远保持距离，这样我们承担的压力也比较小一些。我们要背负如何复原的责任的话，那我索性做一个可以和你共生的东西。

以野马岭为例，这个很像北方的村子已经有600年的历史，在改造时，我们从舒适度、从功能考虑在整体上做了全新的改造，考虑全新的需求，比如加入菜市场、游泳池、酒吧、健身房等。但会让新和旧有对比，我们都根据他原来遗存下来的东西做改变，遗存得多的我们做少一点，遗存得少的我们做多一点。

卢志荣

【探索文化的传承】

在我们仍然在很多程度上不断基于现在对于设计的理念和支持推进设计的进步。如果我的作品被抄袭了我是否会生气？我不会生气，我只是担心他把我的担心越抄越差，他要抄的话，至少要抄得比我好。其实对于设计，不断的进步有种意义也是站在巨人的肩膀上一代又一代的初心。我想把这句话翻译一下，你可以来抄袭我的设计，但是你要抄得比我更好。

我们会用大的毛笔来写大字，也会用细的笔写小字，设计也是有两个不同的维度。第一方面我们要能够处理一些大的想法和思路，但是也要能够处理细节。所以，我们在做工业设计、家具设计中一些小设计的时候，必须要先有一个大概念，比如像家具设计是单独使用还是和别的家具配套使用？还是两个家具同时摆放在一个地方？这个建筑是否要放在一个城市的景观里来考虑？

我想继续说明我的设计理念。有时设计不需要太昂贵和浮夸，而在于我们能否发现美。有时候我们会想为什么要做设计？不要说设计只是为了赚钱，我觉得我们工作的是一种激情，是对设计的热情。

而设计的根基又在哪里？无论我们现在技术如何发展，我们仍然要去做一些作为人的生存最基本的事情，虽然说我们现在有了电脑，有了很多先进的技术，现在千万不能忘掉最根本的。比如说圆形这个基本的形状，就是我们设计里面的根基之一，你有很多可以发挥的空间。

马蒂奥·图恩

【全球价值观在当代设计】

我们的核心设计方法是改变建筑和室内设计的方式，希望能够尽可能在一个建筑之内做更多的设计。我们的愿景并不是为功能服务，而相信形式为功能服务，功能为愿景服务，愿景的意思是现实，如果你相信你的愿景，你相信它，它就会变成现实。

接下来跟大家探讨一个问题。巴黎有一个时尚品牌，它和中国的品牌合作，做了很多蒙古风格的时装设计，未来中西合作的时装会越来越多在市场上出现。而2012年我们认识了恩仕这个品牌，非常简单的卫浴产品，但蕴含着很多高科技，一些高科技产品甚至比欧洲的上市时间快很多。我们了解到，中国未来会有很多出口的技术。中西通过这种相互之间的传递，思路变得越来越清晰，过去几年我们也和恩仕的团队进行合作，所以在这个设计中已经很难看出哪些部分是来自中国文化，哪些部分是来自与西方的文化。

恩仕卫浴

瑞士有一个项目，我们把大自然的户外环境和室内环境进行有效整合，实现了零运输成本、零排放。同样在意大利北部有一个公共水疗空间的项目，湖边的设计和自然界的水形成了天然的有机的结合。

公共水疗空间

我想说的是，全球都有水，但现在海洋遭受了非常严重的污染，特别是塑料对海洋造成了生态系统的破坏，因为塑料降解非常难，耗时非常长，我希望大家能够谨慎采用塑料这种材质。希望在未来我们能够改变自己的生活方式，比如在意大利米兰，我们倡导人们骑行，希望大家能够为自然创造一个更加健康的生态环境。

迈克尔·杨

【工作室主义】

我希望我所设计的东西，能够延续和传承中国的文化、中国的遗产。对于我来讲，提到中国，第一个想到的典型材料就是竹，所以我会用竹子的灵感来帮助我做设计。因此，我设计的产品能够让人们认识到竹的经济价值，或许我们并没有充分挖掘这种材料的价值。我们用竹子做了一系列的产品设计，有针对国内市场的，有针对国外市场的，这些竹子每一根都有自己的形状、纹理以及色彩，所以它是独一无二的美。

我在中国和一些人合作设计生产了很多产品，比如情趣用品、可充电的蓝牙产品、自行车等。这是我们在中国做的事情，我们希望能够通过我们的公司，我们的设计，把欧洲和中国的本土市场进行很好的对接。我也去到了自行车在香港的工厂，设计是一种民主，不同的团队必须是平等地运作。另外，如果我设计的是我喜欢的自行车，我必须得保证它能够带来比如200万的市场收入，我一贯都是白手起家，我也习惯充分的利用我身边的资源来进行设计。

蒂莫西·雅各布·延森

【来自斯堪的纳维亚半岛的东方价值】

我想无论你去世界的哪一个地方，所有的人类渴望的东西都是相似的，其实我们的差异并没有这么大，东西方之间没有这么大的差异。很多时候，我们从价值观上可以提取到很多很有价值的东西，能够继续去教育我们的下一代。

我最想和大家分享这个内容，很多时候这些小老鼠需要过马路，我们会在公路的下面挖隧道，但是这种小老鼠太小，这个隧道对他们来说很大，还很多的噪音，所以丹麦政府花了1800万为它们建立了一座桥，我为我们国家的价值观感到非常的自豪。沃尔沃公司曾找到我们，问我们能否给出3个关键词解释北欧的文化，这样在汽车内饰的时候，能够充分展现出北欧的文化，不仅仅是设计得漂亮，而是要有一种理念的支撑，我们就努力寻找北欧价值观的3个关键词：第一个关键词是诚实，第二个关键词是关爱，第三个关键词是平和。

大家是否知道在全球62个最富裕的人，他们的财富是全球最贫穷的35亿人加起来的财富的总和。我们想要构件一个更好的社会，最重要的一点是教育。设计某种意义上是我们文化教育的成果，中国在几千年前发明罗盘，而中国过去四十年做了非常伟大的事情，这一点值得我和大家叩首，因为中国在过去的40年时间内让4亿的人口摆脱贫困，很多人喜欢对中国指手划脚，批评中国，但是中国有一点值得所有膜拜，那就是在过去40多年让中国人口摆脱贫困，这是巨大的成就。

（实习编辑：杨嘉玲）

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